溥心畬秋山澄碧手卷（局部）设色绢本尺幅10×166cm1943年作（2016年11月嘉德218.5万元成交价）编者按：自上世纪90年代以来，中国艺术市场历年来有“字画拍卖会看嘉德，嘉德拍卖会看‘大观’”之说道。可以说道，中国嘉德“大观”是国内艺术市场的风向标和晴雨表，它的胜败不仅关系到中国艺术市场的南北，而且不会左右国内藏家的珍藏倾向，因而意义十分根本性。本次“大观”红火的展现出到底蕴含着什么信息，有一点藏家注目。

众所周知，中国字画历年来是艺术拍卖会的主流品种和重中之重，而中国嘉德“大观”夜场毫无疑问是最不受海内外注目的，从某种程度上谈，它具备风向标和晴雨表的起到。忘记2010年张大千的力作《爱痕图》在嘉德上拍电影时，场面出现异常白热化，最后以1.08亿元成交价，刷新了当时近现代书画首个亿元成交价的纪录，之后，在《爱痕图》的性刺激下，中国字画拍卖会好戏连台、高潮迭起，亿元频现，堪称一浪高过一浪。某种程度，在刚完结的中国嘉德“大观——中国书画珍品之夜近现代”专场拍卖会上，捷报频传，“大观”夜场104件拍品，总成交6.227亿元，成交率72%。如果仅有从成交率上看，72%成交率似乎不有一点推崇，但是，很多名家作品出人意料地高价成交价又被迫使人浮想联翩。

根据笔者经验：本次嘉德夜场书画“大观”已透漏出有以下两大信息：张大千、傅抱石、齐白石精品仍是抢手货本次嘉德隆重推出的张大千1946年作《仿照巨然晴峰图》立轴，是大千入古进今、借古进新的极具代表性的大幅度杰作，嘉德此次得出6800—8800万元估价，是本次嘉德字画估价最低的一件。有意思的是，2010年此件作品曾被上海天衡发售过，当时估价3800—4800万元，成交价高达7200多万元，应当谈，那时这张所画的成交价价格已不较低，如果此次成交价不低于8400万元，那么，意味著原藏家将亏损，这还没算上6年的利息，所以，此次拍卖会对原藏家来说风险也是挺大的，却是现在整个艺术市场不理想，但是，嘉德此时发售堪称信心满满，1.035亿元的成交价早已不作了很好演绎。

傅抱石的作品历年来以少而精闻名，此次傅抱石1945年不作的《风光好》立轴十分醒目，估价2800—3800万元，《风光好》通过柱廊、屏风、几案，拆分出有两个独立国家的空间，营造出有一个诗意的氛围。特别是在是傅抱石匠心独运地将仕女决定在比较非常简单的背景之中，轻在表明出有她们生动的动人形象，景物器具亦是反衬出有人物的多姿，毕竟烘托出“风光好”的意境。由于此不作题材好、作品精，经过白热化竞争，最后以6612.5万元成交价，高达估价高端近3000万元；傅抱石另一件1946年作《泰山巍巍图》立轴获价1725万元。齐白石本次有两件作品价格突破5000万元，一件是1933年作《莲池书院》镜心，尽管只有2.8平尺，但这是齐白石山水类题材的经典之作，此不作1995年经中国嘉德“杨永德藏齐白石书画”专场发布，当时的拍卖会价格就超过198万，刷新齐白石山水拍卖会纪录，此次上拍电影估价1800—2800万元，成交价为5290万元，另一件为齐白石三恨合璧《篆书丈夫待人散语中堂》《弦乐器猎雁图》《致胡洪开印》二组四方，成交价为5175万元。

从嘉德“大观”成交价看，张大千、傅抱石、齐白石一线龙头地位非常稳固，特别是在是张大千，完全独占海内外市场。宋元一路画家倍受注目如果一眼分析本次“大观”的市场展现出，难于找到宋元画风未来将会成时尚。在中国美术史上，宋元绘画历年来拥有很高的声誉和无与伦比的地位。忘记康有为早年在上海美专演讲时曾说道：“周游全球，敢说，世界绘画的高峰在中国，在宋代。

”评价之低，由此可见。新中国正式成立后，文人的水墨画占有了至高无上的地位，无论是学院还是社会上，都倡导吴昌硕、齐白石。在这样的大环境下，学画的人大多学吴昌硕、齐白石，而藏家也把珍藏的主要目标射击文人水墨画。结果上世纪八九十年代艺术拍卖会，这一路众多名家的作品价格涨势相当可观，宋元一路的名家之不作却被市场冷遇。

实质上，回头宋元这一路的画家在上世纪画坛堪称阵容庞大，队伍规整，如张大千、吴湖帆、金城、溥心畬、傅抱石、谢稚柳、于非誾、冯超然、陆俨少、贺天健、郑午昌、陈少梅、黄君璧、何海霞、田世光、秦仲文、萧谦中、胡若思、郑慕康、张石园、朱梅村、杨石朗、糜耕云、黄秋园等等。这当中南北两地画家争奇斗艳、交相辉映，沦为当时中国画坛一道耀眼的风景线。本次嘉德“大观”上，宋元一路画家作品可圈可点，本次嘉德大观除了张大千多件仿作品出色外，吴湖帆、溥心畬、谢稚柳、冯超然、贺天健、郑午昌等回头宋元一路的画家也倍受注目和欢迎，像吴湖帆1937年作、1945年作《锦绣奇峰》立轴仅有4.4平尺，该不作曾于香港1993年春季拍卖会以68万港币成交价，刷新吴氏纪录，本次成交价高达4082.5万元，33年下跌4000多万元，原藏家利润非常可观。吴湖帆1942年不作的《韩干照夜红图》立轴，尽管是仿作，尺幅也并不大，但所画得近于炼，估价仅有380—480万元，成交价为713万元，近超强估价。

溥心畬有多件作品拍得了非常理想的价位，如1943年作《秋山澄碧》手卷，此卷尺幅仅有1.6平尺，高仅三寸余，突飞猛进将近五尺，但可显现出溥心畬匹敌千里江山于方寸天地之独有能力。通卷采行全景线条，展卷之时，无论停车在何处，均可分开成景，饶有兴味。画家在三寸低的画幅中，需要精妙地决定下近、中、近三层景色，不足以令人叹为观止。

此不作估价28—38万元，由于价格极具诱惑力，上拍电影时争夺战白热化，最后被一买家以218.5万元收益囊中；此外，溥心畬《松雪笔意》尺幅仅有1.7平尺，获价253万元；溥心畬1935年作《寒林白鹭》尺幅仅有2平尺，成交价高达299万元。谢稚柳1943年作《水湄静观图》立轴也是早年仿照陈老莲的经典之作，估价150—250万元，成交价345万元。冯超然1951年作《蓬莱仙奕》立轴，估价22—32万元，成交价161万元。从上可显现出，宋元一路画家正在市场走强，这反映了藏家对这类作品价值有重新认识，同时也给方兴未艾的中国画坛静脉注射了一支清醒剂。

坚信随着时间的流逝和人们书画水平的提升，“中国宋元一路的绘画是高峰”这一理念以定不会深入人心，并未来将会沦为画坛和藏界的时尚。忽略，本次“大观”中大写意一路画家或许只有齐白石一人在承托，后市南北有一点藏家去注目。

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